ראשית, ההבדל בין איור לצילום

איורים משתמשים בספרים ומשמשים בעיקר להסבר מילים. הופעת האיורים בסין ניתנת לייחוס לדפוס הלבן הקטן שעל נייר האריזה של ליו ג'יאהן בשושלת הזמר הצפונית שנדונג ג'ינאן, או אנשים על סירים קודמים מתמודדים עם תבנית דגים, מבחינת צורתו ופונקציונליותם, הוא צרה קיום. בגלל קיומו הצר הזה, עם כניסתו של עידן המידע, חקר האדם את העקרונות האופטיים ויישום טכנולוגיות ההדמיה איפשרו לאמנים להפוך את התמונות שכדאי להקליט או לזכור בחיי היומיום לתמונות אלמותיות. בגלל האפשרות הזו היא מאתגרת מאוד את מיקומם המקורי של איורים בעיצוב האריזה. בעיצוב סגנונות אריזה במשך זמן רב, הולדת טכנולוגיית הצילום הייתה המטרה המקורית של האריזה, שהיא ביצועים יעילים, יעילות, אותנטיות, מספקת דרך ודרך טובה, משוק בלבד, קיומה מספק אנרגיה עוצמתית. לחוזק תחרות המוצר. הכוונה המקורית של אמנות הצילום הייתה להוכיח את הקשר ההדוק בין אמנות היופי לחיי היומיום. מושג זה לא יופיע למי שמרחיק אמנות מאינטרסים חיים. מכיוון שמטרתו הסופית של הצילום היא לא להעתיק בצורה נוקשה אובייקטים, אלא לשקף במודע את הרגשות והמחשבות שקשורים במוסדות המרכזיים של חיי החברה, כלומר "לא לאמנות" או "עיצוב לעיצוב", אלא צילום המארז את הפיתוח האמנות סוף סוף עברה. כידוע לכולנו, לתעשייה ומסחר מודרניים יש היקף בינלאומי, ומספר גדול של ניידות סחר ואוכלוסיות החלישו את הייחודיות והמאפיינים המקומיים של אמנות הצילום. כתוצאה מכך, עבודת האמנות הצילומית המקורית בעלת מעמד בולט הפכה למדגם אמנות, כלומר היא מתה בגלל הביטוי הטבעי שלה. בגלל שינויים בתיעוש, מעצבים דחקו הצידה רעיונות מיינסטרים שהיו במקור מעניינים אותם. אמנות האריזה הפכה למוכנית, ומעצבים לא יכולים לעבוד באופן מכני לייצור המוני, מה שיהפוך את המחזור הרגיל של המעצבים והשירותים החברתיים שלהם פחות חזק. לפיכך, הסטייה והסטייליזציה של אמנות אריזת הצילום מספקים הזדמנות לחידוש האמנות האיור. מנקודת מבט היסטורית, הלידה או המשך של תיאוריה יכולים תמיד לעורר מחדש את המוטיבציה החזקה של האנשים לשנות את עצמם. בקיצור, ההבדל בין הדברים מושך את תשומת ליבם של אנשים תמיד.

שנית, הביטויים המגוונים של האמנות שניתנו לימים

עבור רבייה של מוצרים אמיתיים, טכנולוגיית הצילום עשויה להיות בחירה טובה, בעוד שמאפייני הסחורה, תוך הדגשת הקונוטציה והאיכות הייחודית שלה, האיור הוא בחירה טובה יותר. בדרך כלל, מוצר עצמו אינו גורם לתודעה האסתטית של המשתמש, אלא שהאחריות להתרחשות מצב זה נובעת מתכנון המוצר עצמו, אלא היא נובעת מהגורם הסביבתי החיצוני היחיד של זרימת המוצר לשוק. האחדות של הסביבה הזו נובעת מהאינטראקציה בין הסביבה לזמן. לכן, הסביבה החיצונית היחידה ננטשה על ידי התקופות, ונולדה גם אסתטיקה חזותית חדשה, כלומר נטיית האחדות לגוון. מגוון האיורים הוא תוצאה בלתי נמנעת של ההיסטוריה. מהתמונות המוארות של כתבי בודהיסטים סיניים עתיקים ועד לספרי הדת שהוגשו בתקופת הרנסנס של המאה ה -15, האיורים הם עוצמתיים בגלל העושר היקר שהשאירו קודמיהם. החטיבות מספקות מרחב גדול יותר למשחק ולהצגה. פיזור החומרים הביא לגיוון הסגנונות. בעידן המודרני עלו "אינדיבידואליזם", "מופשטות" ו"סוריאליזם "אסתטי מיוחד. הניסיון הנועז של "ביטוי עצמי" הוא רעיון חריג לנסות להגזים ולהפריד בין החומר המקורי, אך בגלל מחשבה זו הרעיון הזה שלא נולד לשוק הוא לספק את השוק הכלכלי ואת הצרכים הפסיכולוגיים האסתטיים מספקים דרך טובה ויסוד. דוגמאות רבות מספרות לנו שהאריזה מחייבת אותנו להפוך אותה למגוונת וחדשנית.

יישום אומנות איור בעיצוב אריזות מודרני

כעת על עיצוב אריזות מסחריות להעביר מסר מסוים לציבור בתהליך מחזור ומכירות. לפיכך, עבור אריזת מוצרים מוסמכת, ביטוי מידע מדויק הופך להיות מרכיב בסיסי ביותר. האלמנטים העיצוביים כמו גרפיקה, טקסט וצבע באיורים הם סוג של אמנות מושגית. מעצבים יכולים לבטא לחלוטין את המידע על המוצרים ללא הגבלה, ולחתור להיות תמציתיים, ברורים ובעלי השפעה חזותית. היעדר מידע מספיק על המוצר יתסכל את המוצר בשוק. תחילת הציור עצמה הייתה לשרת אמנות ריאליסטית, ולמעצבים היה מרחב יצירתי חופשי ומגוון. לדוגמא, צבעים יכולים להיות עשירים בצבע, או צבע משלים יחיד עם ניגודיות חזקה, המדגיש את השפעת הראייה, משתמש בחוכמה ברגישות האנושית לצבע, משפר את יעילות המידע המועבר על ידי מוצרים ומביע בצורה חכמה את התוכן שלך במהירות ובאופן מושכל. . אם לשפוט על פי איור האיור עצמו, הוא יכול לבטא ביעילות את המושגים האסתטיים של המעצב, את כישורי הביצוע שלו ואפילו את השקפת עולמו ואת השקפת חייו של המעצב. לכן, בנסיבות כאלה, יש אנשים שיש להם ספקות באפקטיביות אומנות ההמחשה בהעברת המידע בעיצוב האריזה, והקשר הישיר בין המוצר עצמו לאריזה מבולבל. מספר רב של דוגמאות מעשיות מראים כי אין צורך לדאוג למצב זה מכיוון שמושג זה אינו מופיע בעיצוב אריזות מוצרים טוב. קיומה של מחשבה מסוג זה הוא זה שמוכיח את היתרונות של אמנות המחשה בתחרות בשוק. כפי שאמר המנהל הקריאטיבי של חנות הכלבו לעיצוב פריז אביב, "כשאתה מעצב, עליך להגדיר תחילה את הרוח והנושא הכלולים במוצר, ואז לתת לו רעיון רוחני. רק רעיון ייחודי יכול לעשות את ההבדל בעיצוב." תחרות סחורות, מידע ורגשות גלובליסטיים חייבים לשרת את הקו הלאומי. החזרה לקו הלאומי היא צעד חכם עבור חבילת מוצרים שתאפשר לה למצוא את שורשיה. לדוגמה, סטארבאקס עבר טרנספורמציה מקומית בסין היבשתית. הספל הרחיב את התבנית על בסיס המקור, ומשתמש באדום כמצבן המרכזי כדי לשקף את מאפייני סין. במקביל, נעשה שימוש בטכניקת ukiyo-e כדי להפוך את גוף הגביע ביפן. עבור אספן, רכישת חבילת מוצרים עם מאפיינים לאומיים משלה היא הוכחה עוצמתית למעמדה. לא רק אנשים, קהילות ועסקים מוכיחים גם על ידי הקמת סדרה של מוצרים שיכולים לקדם את המאפיינים הלאומיים שלהם. טעמו התרבותי האצילי. הקהילה מוכנה להוציא כסף למימון אמנות המשקפת את מעמדה התרבותי המובהק ותורמת להקמת הסימן התרבותי של המוצר עצמו. זה גם מצדיק את המשפט: "רק האומה היא העולם."

רביעית, המסקנה

אמנות אריזה היא כלי עזר חשוב לקידום מוצרים, והיא הביטוי של מוצר לפני שהוא נמכר. והשימוש הסביר באמנות האיור בעיצוב האריזה יכול לגרום ללקוחות לחוות את משמעות המוצר. הניסיון העשיר שהותירו קודמינו סיפק לנו חומרים עשירים. ברקע כזה של העידן, אמנות האיור תספק גם סגנון עיצוב מיוחד. עם המאמצים המשותפים של מעצבים ואנשי עסקים, ימשיכו להיות גם עיצובים של אריזות עם מורשת תרבותית סינית וסגנון אמנות מודרני לעיצוב.

לקבלת מידע נוסף על הדפסת חבילות בדוק את אתר האינטרנט שלנו

מדגם ההדפסה שלנו להלן:

https://www.zhiyuprinting.com/paper-custom-man-panties-box-design-colour-printing-joe-boxer-panties-package_p16.html

נייר מותאם אישית תחתוני אדם תיבת תחתוני הדפסת צבע חבילה תחתוני בוקסר